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オイルニスの塗装と注意点

オイルニスの塗装と注意点
まずオイルニスについての話をするとき、必ず前置きが必要です。
「『オイルニス』とは何か。」という簡単なことですが、オイルニスは「テレピン油」に溶けるニスのことです。Geary L.Baeseの定義では、アルコールニスはアルコールに溶け、オイルニスは樹脂と乾性油から成り、もう一つエッセンシャルオイル性のニスというものがありました。有機化学的にはアルコールニスです。つまりオイルニスとアルコールニスの二種類しかないのです。(一部ウレタンなどの合成樹脂塗料を仕様した製品がありますが、これは問題外のものです。)
 次に説明しなければいけないのが、「古典ヴァイオリンはオイルニス」ということです。現在のクレモナの製品ヴァイオリンにはアルコールニスのものが多くあります。アルコールニスは、良い音で歴史も250年はありますから、「まがい物」「偽物」ということではありません。アルコールニスとオイルニスの違いについては大切なことは、
1.アルコールニスとオイルニスは併用できない。
2.塗装方法が違う
3.蛍光を発するか発しないかの違いがある。
大きくはこの点は確実に理解して頂きたいと思います。
もう一つ「オイルニスは紫外線硬化性ですのでUVブラックライトが必要である。」
このブラックライトについて非常に誤解が多く、日本リノキシンの製品は硬くならないという、間違った評価を時々見ることがあります。ブラックライトは20W-40Wの製品を使用してください。熱帯魚、は虫類用では硬化しません。また太陽光は強力ですが、硬化はするものの夏場、泡の発生や表面が荒れるのでお勧めできません。
『テレピン油が揮発して乾燥してから紫外線硬化をしてください』これは下地が揮発性の溶剤を含むとき、気泡が発生します。
オイルニス塗装の注意点は
1.一番下のグラウンド塗装はテレピン油を含まない状態で塗装してください。テレピン油によるオイルニスの浸透は音に影響します。すなわち、なるべく木材表面にオイルニスを留め、中に浸透しないように塗装する。音の差が出るとしたらこれに尽きます。
2.テレピン油に溶かした状態のオイルニスは、日光でも硬化はあまりしません。揮発してから重合が始まります。茶瓶に保存した場合は紫外線の影響で中で固まることはありませんが、冷蔵庫暗所保存としてください。
3.2018年以後硬化促進のためコロホニウム系については光明丹を使用しています。硬化促進剤として使用できるのはシッカチフ・クルトレです。50ml瓶ですと1-2滴という添加量です。硬化性の良いオイルニスの順序はマスティック、コーパル、アンバー、生松脂、コロホニウム(松脂)という順です。アンバーまでは製品に乾燥促進剤を添加していません。
4.コロホニウム系オイルニスの使用は、まず下地としてコロホニウムオイルニスのライトブラウン(松脂のマルチアナ)またはダークブラウン(生松脂のマルチアナ)を塗装して、その上に赤紫のレッドブラウンを塗装する手順になります。直接最初からレッドブラウンを塗装しないでください。赤紫のままになります。これは「二色性」を持つので、黄色味のあるオイルニスに紫を塗装することで打ち消して「赤」となる現象です。
弊社の「リノキシン」の名前を見てオイルニスにリノキシンが含まれていると誤解されるユーザーさんがいますので、対策を考えています。オイルニスだけブランド名にすることですが。リノキシンとは「亜麻仁油を固めた」物質のことです。特にアルコールに使用するリノキシンはいわば「製品名」ですので勘違いによる誤解がとても多いのです。


2020年正月

私はこれまでヴァイオリンの塗料と、それに関するメディウムやペイント関連の本を調べて実験してきました。まず、16世紀から17世紀のストラディバリやアマティ、ガルネリのヴァイオリンが音が最高で現在に至るまで、「本物の音」はその時代の製作楽器が基準となっています。これはどうしてでしょうか。木工技術、構造全ては解体され分析されて殆どの物理的資料は公開されています。17世紀末と現在までの間に何が足りなかったのでしょう。何が違うのでしょう。私の言いそうな答えはもうお分かりだと思います。
ヴァイオリンニスの部分だけ、当時の再現を果たしていないのです。
ヴァイオリンニスについての著書はあまり多くはありません。これらはほとんど内容的には、結論として16-17世紀のオイルニスの再現とはなっていません。間違った結論でも「ストラディバリウスのニスが出来た。」という人があまりにも多かったのです。
私は「出来ました」とは言いません。しかし、一番近い線を行っている感触はあります。論争の一番は「オイルニスの正体は何か。何を使っていたのか。」これに反応した世間はほとんどありませんでした。というのは、松脂と亜麻仁油という分析結果が発表され、みな落胆したのでした。「ニスに秘密はない。ただの松脂とオイルだ」という。しかし、一見単純で変えようのない結論ですが、よく考えると松脂は当時は今の品質ではありません。また時期的に一番近いボナーニやマルチアナ文書、デ・メイヤーンの著書から得られる製法と錬金術側からの装置の資料からは、生の松脂を密閉系で蒸留する方法で変性しています。ここが再現のヒントとなりました。
 私は10年前山梨の公園の松林で赤松の樹液を拾いました。それをニスにすると赤いきれいなオイルニスが出来ました。これがマルチアナニスを支持するきっかけとなりました。マルチアナヴァーニッシュ処方がストラディバリ時代の主流のニスであるということは、一般には論じられてもいませんし、結論されたものでもありません。
しかし、私はそれを支持し作り続けます。
具体的なオイルニスの作り方は今後、まとめて英訳して発表しようと考えています。
もっとも、これまでに紹介してきた文章、著書の中に答えが既にあるのですが、図解と現在最適化された製法は存在しません。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 61

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 61
XXI.Watin。1772年にパリで出版された"L'Art Peinutra Doreux Vernisser"「画家の芸術、金メッキとニス」(註54)。この本には琥珀の融合に関するこれらのコメントとヴァイオリンのスピリットニスを含む、さまざまなタイプのニスの多くの処方が含まれています。
。「より美しいニスを作るために、最高の職人は、すべての樹脂が液化するまで待つことはありません。琥珀の大部分が膨張するとすぐに沸騰し始め、すぐにオイルと結合します。オイルは溶融樹脂を溶かしますが、固体部分は溶かしません。この方法では、より短時間の加熱にさらされたコーパルと琥珀がより透明で美しい状態に保たれます。
ワインスピリットを容器に入れます。サンダラック4オンス、シェラック2オンス、マスティック2オンス、ガムエレミ1オンス、テレビン2オンスを加えます。細かいモスリン(註55)でろ過します。 このニスは、黄色の木材の抽出物、ガンボジ(グミグッティ)、カ手キュー(catechou)、サンダロの抽出物、ドラゴンブラッドなどの樹脂系着色剤と抽出物で着色することができます。
(註:)"L'Art Du Peintre, Doreur Et Vernisseur: Ouvrage Utile Aux Propriétaires Ou Locataires Qui Veulent Décorer Eux-Mèmes Leur Séjour, Ainsi Qu'a Ceux Qui Se Destinent À La Profession de Peintre, Doreur Et Vernisseur"Jean Ferix Watin.
「住居または店を装飾したい仕事またはその所有者、および画家、金メッキとニスの職業に人にむけて」 
(註55)Calico 羊毛と綿の織物
XXII.Bonanni、 "trattato sulla Vernice、1786、Bologna。この本は初期の作品の集大成であり、18世紀に使用された技術の観察です。
XXIII。 シェルドレイク。「芸術協会の取り扱い」1801、Vol.19。
以下のコメントは琥珀ニスに関するものです。テレピン油のスピリットとワインスピリットを別々にまたは一緒に適用したり、同時に油を溶かすことが知られているようなアルカリに適用したりしない場合、これらの menstre(不明)に抵抗することが知られている唯一の物質であるため、ビヒクルに.は琥珀またはコーパルが含まれていると推定されます。」
XXIV。サー・シャレレス・ロック・イーストレイク。
石油の歴史の資料方法と既存の資料。
この本の基礎は、ヨーロッパ中の芸術作品のイーストレイクの個人的な観察に加えて、14世紀から14世紀までの書面による情報源です。 ロングマン、ブラウン、グリーン、ロングマン、パブリッシャー、ロンドン、1847 1960年、ニューヨーク、ドーバー出版、2巻、グレートスクールとマスターの絵画の材料と方法のタイトルの下でペーパーバックの復刻。
XXV.Mary P.Merriefield「絵画の古代の実践と、絵画の芸術に関する12世紀から18世紀までの原著論文」 2巻、ロンドン、J。マレー、1849年。
註54)"L'Art Du Peintre, Doreur Et Vernisseur: Ouvrage Utile Aux Propriétaires Ou Locataires Qui Veulent Décorer Eux-Mèmes Leur Séjour, Ainsi Qu'a Ceux Qui Se Destinent À La Profession de Peintre, Doreur Et Vernisseur" Jean Ferix Watin.
「住居または店を装飾したい仕事またはその所有者、および画家、金メッキとニスの職業に人にむけて」
Appendix.jpg
これでこの本の内容は完訳しました。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 60

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 60
XX.Bartolomeo Cristofori(註52)は、ハプシコードメーカーとして有名で、17世紀後半にバイオリンファミリーの楽器も製造していました。 18世紀初頭。
製作者としての彼の能力により、彼はトスカーナ大公コジモ3世の賞賛を獲得し、メディチ楽器コレクションの正式製作者および図書館長になりました。 フィレンツェのメディチ図書館に保存されているドキュメントの中に出てくる処方は特に興味深いものがあります。
ファイル1073 No.235。 1690年8月15日
トスカーナのフェルディナンド王子(註53)の会計には、バルトロメオ・クリストフォリの新しいスピネッタのために。
黒檀、モミの切断.12,100(ポンド)
1.5ポンドの魚のり用(アイシングラス)12.00
通常の接着剤とニス用5.00
真鍮ピン、および鉄ピン3.00
アイボリー1.10枚
ネイルなど4.00
10人の馬車の給料と労力172.00
キャビネットメーカー向け126.00
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合計336.00
私の総仕事... 700.00
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合計1036.00
註52)バルトロメオ・クリストフォリ・ディ・フランチェスコ(Bartolomeo Cristofori di Francesco, 1655,5,4-1731,1,27)は、フィレンツェのメディチ家に仕えた楽器製作家。ピアノを発明した人物。
註53)コジモ2世・デ・メディチ (Cosimo II de' Medici, 1590,5,12-1621,2,28)
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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 59

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 59
16.非常に細かいフレークを作ります。 半オンスのシェラック、タルタルの結晶の半ドラム(0.88g)を粉砕しお湯の瓶に入れます。最初にタルタル(酒石酸水素カリウム)を溶かし、次に粉砕したシェラックを取り、きれいなリネン布の上に置き、ボールにそれを結びます。そして、ぼろの余分な部分を切り取り、上記の湯にボールを入れ、そして、ボールを上記の温水に入れ、容器を熱い灰の上に置き、水がよく着色するまでそこに置きます。
その後、この場合、水からボールを取りだします。そして、色が底で凝縮されるまで、温かい灰の上で水を穏やかに蒸発させます。その後、実行されます。
17.「もう一つの細かいレーキ。粉末のコチニールまたはケルメスの12粒を取り、それに2オンスの灰汁を加えます。注入を約2時間放置します。リネンの布に通し、熱い灰の上に置きます。
それが沸騰するとき、灰汁が厚い赤いスカムを作るとき、2つのエンドウ豆のサイズの粉砕された岩明礬を追加します。これが起こるとすぐに、透明な灰汁が通過して、凝固物を布の上に残した後、凝固物を後で乾燥させて錠剤にする必要があります。」
18.「赤のパリシアン色を作るには、ブラジルウッド(ペルナンブーコ)の木材の4分の1と透明な灰の半分を取ります。灰を新しいガラス鍋に入れ、熱いときは、ブラジル産の木材を加えます。弱火で15分間保ちます。
その後、布を通して新しい鍋にこし、米粒の大きさの粉砕明礬をそれに追加し、混合物を音なしで7または8分間攪拌する必要があります。
ワインに通し、全体を尖った袋に入れて2回通過させる必要があります。容器に入れておくことができます。」
19.ホーリーイエロー(聖なる黄色:註51)を作る。8月の終わり頃にクロウメモドキの枝を取り、純水でそれらを沸騰させ、水に色がついて濃くなるまで、少し焦げた岩明礬を加えてからこします。
酒を煮つめて色を濃くし、非常に純粋な金箔用のジェッソを混ぜることができます。その後、色をペレットにし、日陰で乾燥させます。」
(註51)スティルドグレイン(Stil de grain)のこと


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 58

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 58
12.「真のインディアンニスを作るもう一つの秘密。両方とも清潔で純粋なガムラックとスパイクのオイルを使用します。オイルは、同量の金のリサージ(酸化鉛)で不純物から浄化されなければなりません。 その後、再蒸留し、蒸留器を2回通過した後に透明かになるまで、再び静置する必要があります。
別の容器を用意する必要があります。また、4オンスのスパイクに1オンスのガムラック(シェラック)を溶解しなければなりません(非常に黄色で透明な場合、その良さが疑わしい場合)、全体を炭火の上に置きます。色が変わるまで煮て、ニスは蜂蜜のようになります。
それが良いかどうかを知るには、ナイフにドロップを置き、それが固まったままであれば良いです。 その後、麻布を通してマジョリカの花瓶に注ぎ、保存しなければなりません。」
13.「もう一つのチャイニーズ・ニス。白いカラ-ベ(琥珀)2オンス(註49)、ガムラック1/4、サンダラック1/4、蒸留したワイン1ポンド。
ガムをすべて砕き首の長いボトルに入れ、2日間注入したままにして完全に溶解し、ボトルをしっかりと閉じた状態にし、その後ボトルを7〜8時間、非常に穏やかな砂浴(註50)に入れ、それが終わったら冷却する必要があります。」
14.「透明なワニス。1ポンドのワインスピリット、4オンスの高級テレビン油、1/4オンスの白いマスティック、および同量のサンダラックを取ります。前の処方のように、全体をボトルに入れます。 同じ方法で、ニスが沸騰するような熱の砂浴に6時間置きます。
それで終了します。」
15.「ニスは次のように作られます。1オンスのジュニパーガム(サンダラック)、4オンスの純粋で透明なモミ樹脂、ニスを作るための「Oglio d`abiezzo」と呼ばれます。 サンダラックを粉砕し、モミ樹脂でペーストにする必要があります。 
それをボトルに入れ、ワインスピリットを加え、しっかりと浸み込むまで火の上に置かなければなりません。これが完了すると木材またはガラスに羽毛のブラシでニスを塗り描かれます。」
上記のニスの処方に加えて、着色されたレーキ顔料の次の式が表示されます。
(註49)琥珀はアルコールに溶けません
(註50)砂を敷き詰めて下から加熱する器具


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 57

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 57
9.「ガムラックの色を抽出して、明るい色を出すようにします。ガムを粗く粉砕し、ローズウッドまたはブドウの木の灰汁に入れて、色を抽出します。その後樹脂から水を分離する必要があります。それが濃くなるまで注意深く蒸発させます。
火からそれを取り出し、銀のスプーンでかき混ぜ、翌朝まで落ち着かせる必要があります。十分に厚くなったら、平らな板または大理石の上に置いて乾燥させ、樹脂とすべての色に光沢を与えるために使用する必要があります。
残りのガムラックは、シンナバー(丹朱)、オピメント(雄黄:硫化ヒ素)などのように他の色と溶けなければなりません。樹脂が灰汁を通過しているため、透明化(または漂白)され、内部のすべての不純物が色とともに消えます。
10.「結晶のような光沢を与えるようにガムラックを精製するために。最も透明な樹脂を取り、強く透明な布バッグに入れて、2本の指を横に広げ、バッグの両端で2本の棒を結ぶ 、彼らはあなたが火に提示するバッグを閉じたままにして、ガムが布を通過するまでそれを回し続けることができるように、あなたは火傷しないように気をつけて、濡れたナイフで大理石の上でこすり落とさなければなりません。こうして精製されたこの樹脂は、すべての作品に光沢を与えるのに役立ちます。」
11.「琥珀ニス。一般的なテレビン(註47)を取り、1時間15分間沸騰させ、大理石の上に琥珀の粉末を加え、琥珀が液化するまで30分間煮沸し、火から取り出す 。(註48)
寒くなるとすぐに硬くなります。 あなたがそれを使用したいとき、それがテレピン油で希釈してそれが液化するかもしれない、そしてそれがそれが熱い間、それが布に通されるべきであることに注意して、それがより扱いやすいかもしれないようにわずかに加熱する方が良い 、通過する部分が最良の部分になります。
鉛筆または暖かい手で塗ります。
この組成物は、十分に濾過した後お湯で洗う必要があること、清潔で純粋であることを知っておく必要があります。」
(註47)テレピン油ではないヴェネチアテレピン
(註48)装置の記述がありませんが、オープンの鍋での琥珀の融解は不可能です。


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 56

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 56
XIX.著者不明文書 題名"Ricette per far Ogni Sorti di Colori" 「あらゆる種類の色を作る処方」(Paduan Manuscriptとして知られる)は、MS 992パドヴァ大学の図書館に保存されています。
それはベネチア方言で書かれており、日付が付けられていません。内部の証拠と手書きのスタイルから、17世紀の最後の四半期に書かれたと考えられています。
メアリーPメリフィールドによる転写および翻訳(P92、Ref、XXVを参照)。 以下の処方に興味があります。
1.「ガンボジはどのように精製されますか。レモンジュースと粉砕した焼岩明礬です。」
2. "レーキ、インディゴ、ランプブラックを作るには、すぐに乾かします。-オイルでそれらをすりつぶし、それからガラスを非常に細かい粉末に粉砕し、それらを再び一緒にすりつぶすことにより色を取り入れます;そして、それで、24時間の感覚でそれらを乾燥します。」
3.「透明で細かいニス。-透明なヴェネチアテレピン2オンスと芳香油0.5オンスと1オンスのスパイク油を取り、弱い火でそれらを一緒に溶かし熱いニスを入れ、木材に使用する場合は、ニスが浸透しないように、接着剤を適切に塗るか、樹脂の水溶液で色を抑える必要があります。」
4.「もう一つの良いニス。少量のレジンと同じ量の赤マスティック粉末と亜麻仁油を取ります。新しいポットでそれらを罰金の上に置き、材料が完成するまで1/4時間継続的に攪拌します。」
5.「別のニス。モミ樹脂(シルバーフィア)、ナフサ、ホワイトマスティックをすべて自由裁量で取ります、全体をゆっくりとした火で新しい鍋に入れ、すべてのマスティックが溶解するまで沸騰させる。モミ樹脂が十分にある場合 ニスは良くなります。
6.「直接乾燥するニス。ゆでた亜麻仁油と白いマスティックの等しい部分を取り、小さなモミ樹脂の入った新しい鍋に火の上に置きます。あなたがクレド(ミサの一文)を言う間、それらを沸騰させます。 次に、亜麻仁油の半分に等しい量のテレピン油のスピリットを加え、他の成分とよく混ぜます。
7.「もう少し乾燥するヴァーニッシュ。適切な量のマスティックをポットに入れ、それをやや多量のナフサで覆い、マスティックが溶解するまでポットを熱い石炭の上に置きます。
8.「インドのニスを作るために。最初の注意。最初に土製の花瓶を加熱し、それが非常に熱いうちにガムラックを打ち、シルクふるいでふるいにかけ、その後約4分の1オンスを加えます。松脂の、同時に、それは厚みを持っているかもしれない、それが火にそれのすべての部分を提示するために、スティックの端にそれを集めて、それがすべて同じ色であり、 少しの間、粉末色を追加しますが、入れたときに非常に乾燥している必要があることに注意してください。」

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 55

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 55
XVIII.Giovanni Battista Volpato.
ディプリンジャーが保有する方法。Volpatoは17世紀の最後の四半期にこの作品を書きました。そしてそれは1685年にヴィチェンツァに掲載されました。
材料および技術は、その存在は、その期間でベネチア習慣の代表的なものです。それが含まれている情報は、彼らの経験の2人の見習い職人の話の間の対話のように書かれています。原稿はBassanoバッサーノ(1633年Volpatoの出生地)としての公共図書館に保存されています。
公開コピーはイタリアMS.IV、132として、ヴェネツィアのサン・マルコの国立図書館に収容されています。Mary P.Merrifield訳。(P92、文献25を参照)。
Sどのようにニス作られていますか?
Fニスは、このような「ヴェルニーチェグロッサ」などの他、いくつかは、我々は自分で作る、異なる種類のものであり(一般のニス)とアンバーニスは、我々は自分で購入しますが、私はマスティックニスを作りました。
Sあなたはそれを作る方法を教えてください?
F私は白色マスチックを粉砕、及びテレビン油のポットにマスティックの上方三分の二があく形でできるような量でテレビン油、又はナフサと鍋に入れました。
私は、火の上にポットをセットし、それに少しモミ樹脂(シルバーフィアバルサム)を追加時々マスティックが完全に溶解するまで、それを沸騰させます。
これが絵の完成をニス塗りするのに役立つていますが、これらの準備の多様な方法を確認したい場合は、Armnino da FaenzaとRaffael Borghini、彼らは私たちの取引に関係するすべてのこと、他の種類のニスの作り方、およびそれらの適切な使用方法を教えてくれます。
S:私はこのテーマに関する多くの経験を持っていなかったので、時々私のマスターが色を購入するために私に送るので、良い色と悪いものはどのように知られていますか。
F:最初のルールは、彼らがレーキのように、美しい色のものでなければならないということす。青、辰砂、そして神聖な黄色。粉末であるそれらの色は非常に細かく粉砕されなければなりません。レーキは美しいだけでなく、活気のある色であるだけでなく粉砕した際にそれらは個体であり、液体ではないはずです。
ヒイラギの黄色は、逆に細かな色のものでなければならないとジステンパーテンペラ画法(註45)に非常に少量の油を必要とするよう研削に非常に液体そうなるべきです。それは純粋ですが、それが硬化し、研削で大量の油を必要とする場合、それはそれが汚れまたは他の不純物を含んでいる証拠であり、この場合、それはゆっくり乾燥し、写真上で色あせます。同じように、すぐに乾くレーキは最高ですが、色が薄くなると、特にヒイラギの黄色、レーキ、藍色が悪くなります。
自然土の塊は他の材料と混合されていないため、打ち砕かれますが、商業者は自分の利益を促進するためにすべてを偽造することに慣れており、このためボルギーニはすべての色の作り方を教えました。 いくつかの色を既製のものを購入する方がはるかに良いのでそれらを製造し、完璧にすることつまり最も重要なものを学ぶためです。
S:石はどのようにすれば色がすり減りますか?
F:ブラン(註46)次に布切れで、パレットは同じ方法で掃除されます。 ただしブランを使用して作業を中止するときは、色を傷つけないように注意してください。細かいレーキをすりつぶすと白くなって腐るので、ブランは数回使用した後のほうが良いです。
S;そして、パレットをきれいにするのを忘れて、色が乾くようになったとしたら、どうやってきれいにするべきですか?
F;さまざまな方法で、つまり、折り畳まれた紙の中、小さな受け皿の中、そして魚の浮き袋の中。そして、これが最良のモードです。色が良くなるためです。
(註45)ジステンパーテンペラ画法  distempering tempera
(註46)Bran 小麦または小麦粉。


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 54

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 54
3.琥珀のニスを製造するための私の実験は、1631年7月16日に行われました。21オンス(595g)の小さなくず塊の琥珀はこれまで一度も焼いたことはなく、すべてを、選別なしで混合されました(粉砕されたほうが良いでしょう)。それは短く広いガラス張りの土鍋に入れて、かなり強い裸火の上に置き、それを増やし少しずつ始めましたこの材料はかなり強い火を必要とします。その後、琥珀が最初に上昇し始め、柔らかくなり始めると沈み始めます。その後、溶融物が進行し続けると、溶融し、暗くなり、濃厚な液体樹脂で構成されます。鉄製のスパチュラで最初から絶え間なく攪拌し、より迅速かつ完全に加熱しました。 融合の進行を観察する以外に絶えずかき混ぜる必要がないので、かき混ぜるのではなく、紙と鉄片で準備を覆いました。
火は大きくする必要がありますが、極端ではありません。これは、揮発性の塩(それ自体の白)の量で煙と強い浸透の精神を傷つけますが、亜麻仁油と混ぜると黒になります。
保存したい場合は、アレンビック(註42)のような大きな広いカバーをポットに置き、それのために最初に甘い味がしてから、より苦く、強くて浸透する油と揮発性の塩を集めることができます。
煙(気体)の大部分が使い果たされた後、材料は溶けたピッチと暗褐色の液体のようになりますが、琥珀の場合は底に塊の残留物がない場合ほどではありません。(註43)
この作業では、ほぼ3時間かかりました。その後、ペーストになった生成物(ランニングアンバー)を大理石の上に注ぎ、大きな銀の盆に注ぎました。素材が冷たくなったとき、それは音をたてて割れ硝子のように壊れます。
それは指の間で非常に脆いものです。
最初の21オンスのうち、14オンスほど非常に暗いロジンに似た非常に軽くて光沢のある物質を残し、あまり強烈な臭いはありませんでした。
このように、琥珀または「サクシノsuccino:琥珀のラテン語」が製造されます。これは、リュート、バイオル、楽器、パネル、家具、その他の木工品、金色の革のために特に適している金箔革用に作られたチャイナニス(註44)の基礎です 色は金を強調します。P72 .p73参照
(註42)アレンビック。簡易蒸留器。
(註43)琥珀は石が混ざるので融けないものは砂のように沈殿します。)
(註44)陶器のようなエナメル塗料という意味。"Japanning"と同意語


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