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Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 53

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 53
XVI.Caneparious、P.M。1619年、ヴェネツィアの"De Atramentis Cuiuscumque"常用インク(註40)。これらの抜粋は、varnishを"vernix"という用語で説明しています。
このことから、ドライヴァーニッシュと呼ばれ、亜麻仁油は、とてもよく画像や像に光沢を付与するように適合し、暗い液体のドライヴァーニッシュとされました。(ジュニパー樹脂が実験室で呼ばれるように)アラブ産のサンダラックから製造されます。それも鉄に素晴らしさを追加し、錆からそれを保護します。アラブ産のサンダラックは、その後、硬いジュニパーから流れる樹脂です。これは、新鮮なときは白く透明、それは年を経て赤色に変色します。
XVII。セオドア・ターケ・ド・マイエルン(デ・メイヤーン)。 「画家、彫刻師、染色、そして芸術の代替となるもの。」 この原稿はスローンNS2052(註41) として大英図書館に保存されています。.チャールズイーストレイク卿によって最初に転写および調整されました。(P 92、参照XXIVを参照)。   
1.「優れたフィレンツェの画家であるM.Gentileshiは、ベニスからの琥珀のニスの添加でパレットを作りました。これは、リュートをニスで塗り、肌色に主になりますので、ホワイティングはより良く広がり、より速く乾燥します そのため、必要に応じて、色が設定されるのを待たずに作業できます。色が固まるのを待たずに機能する可能性があります。ニスは赤ですが、白を損ないません。」 P10。
2.「イタリアの色材屋はすべて、「ベニスの琥珀油」と呼ばれる濃厚な油を販売しています。それは非常に濁っていますが、彼らは粉砕されたレンガやパン粉を加えることでそれを明確にすることができます。 この油は、パレット上で亜麻仁油またはナッツ油と通常の方法で色を混ぜると、吸収と乾燥を防ぎながら、特に鮮やかで流動的で光沢のあるものになります。P147 .
(註40)De Atramentisラテン語でインク
(註41)Sir Hans Sloane 英国、アイルランドの収集家。大英博物館の基礎を作った。


弊社ヴァイオリン塗装システムについて。

弊社ヴァイオリン塗装システムについて。
以前よりヴァイオリンニスの塗装の手順と、そこに起こる問題点の解決についてご質問が多くありました。ここで、塗装システムの説明と解説をします。以下すべてオイルニスについての記述となります。
Koen Paddingの論文による現代の塗装システムは以下の図に示されます。
table03.jpg
この図は"Violin Varnish notes and articles from the workshop of Koen Padding"の4章"A look at Sacconi's Varnish reserch"に掲載された図式です。
1.Brandmair and Greiner,2.Sacconi's system, 3.Byzantine System(Magiste:Koen Padding)
この三つのシステムです。
O:Wood木材の仕上げた表面を指します。
A:Wood Preparation 木材の表面に何らかの処理をした。ここが問題の部分です。
B:Colourless Varnish 無色の下地ニスの層 Ground:フィラーによる目止めを含みます。
C:Coluored Varnish 着色したオイルニスの層
Magister社の製品がどれに相当するかは過去の訳を参照してください。
問題のAのSealerとPrimerです。実際に、具体的に何を指しているのかは、実は明確ではありません。Magister社の製品"Imprimatura dorata"と「にかわ水」処理が現実としてあります。その他コカの色素によるシーラーの記述がありますが、「着色」目的なのか「シーリング:封止」なのかははっきりしません。
現実として白木のヴァイオリンにまず塗装の前に行うのは研磨とにかわ目止めです。にかわ処理の意味については前に書きましたが、再度述べます。
『木材にオイルニスが染みこむと音質を損ないます。』これは乾性油が木材に浸透して網の目構造に付着・固化して弾性を生じ、音の波の位相を狂わす弾性体になる現象を避けるためです。
『オイルニスが木材に染みこまない方法は』これはいく通りかあります。木材の性質が親油性ではなく親水性に変えてしまう処理です。
1.アルカリで洗浄する。硼砂処理ですが、最もお勧めできない方法です。木材はアルカリに溶けるのです。板自体薄くなります。酷いときは陥没します。
2.燻煙処理。熱をかけて木材の表面にある樹脂、油脂を分解します。効果は期待できます。実際に行っていてその木材を販売しているメーカーもあります。
3.木材の表面にシールドできる親水性のコートを塗装する。これはにかわ処理です。またシーラーとしてアルコール性の染料を塗装したり、濃度の低いシェラック溶液も使用できます。Magister社"Imprimatura dorata"、弊社"Imprimitura Doratura"も同じ作用があります。これらの処理によって、最初に塗装したオイルニスは0.1から0.2mmの浸透で止まれば最高の音質が得られるはずです。ストラディバリウスのヴァイオリン分析の要旨はそうでした。さらなる問題は、現実として木材の導管を埋める「目止め」はどうするのかということです。パミスを混ぜたサンダラック/胡桃油のオイルニスまたは珪酸アルミニウム(白土)や石英、硝子粉末を練り込んだオイルニスを塗装する図のBの部分の話になります。実験からは「無機粉体」の練り込みは音質を損ないます。
大前提として『音波の経路が二つ以上あってはいけない』つまりビールの泡が入ったコップと水の入ったコップを叩いたときの音の差と同じことを意味します。
とは言っても、現実に木目が埋まらなくては、ヴァイオリンとして完成しません。表板の木端の部分が特に難点です。私は比較的音に影響のない方法として珪酸アルミニウムとリコポディウムの使用をお勧めします。粉体のミクロ構造が「多孔質」でなければ良いでしょう。
その上の層は無着色のオイルニスとなります。現在、ストラディバリウス時代に実際に使用したということを前提に「生松脂」からグリークピッチを作り、亜麻仁油とで作った、マルチアナ・ヴァーニッシュを製造しています。これはシンプルなニスですがね「二色性」があり、その上に塗布する着色ニスの色に影響します。飴色よく見ると黄色と緑の二色の光沢を持ちます。赤紫のレーキ顔料を練り込んだニスを塗装すると、緑と赤は打ち消し合い、黄色と紫も打ち消し合い、その結果として赤い色に落ち着きます。ここは是非理解して頂きたい部分です。赤い塗装は赤は塗らずに紫を塗るということです。
残るいくつかの問題として、
1.結局のところベースになるのはサンダラック/胡桃湯か松脂/亜麻仁油かということですが、私の結論は後者の松脂/亜麻仁油です。二色性はこれしか考えられません。
2.硬化の遅いニスへの対処。処方には光明丹(酸化鉛)を加えてありますが、紫外線硬化を速くするにはシッカチフ。クルトレ(白くない茶色)を少量加えてください。硬化は必ず速くなります。
3.硬化時のブリード現象。泡の発生。これは日光に直接あてたときによく起こります。熱で気体が発生すると思われます。紫外線ブラックライトで行うか、硝子ごしに硬化させてください。
4.テレピン油で希釈して塗装した場合、溶剤が揮発するまでブラックライトおよび日光に暴露しないでください。テレピン油(αピネン主成分)は蛍光を発します。青白いのですぐに分かります。ヴァイオリンヴァーニッシュ・コロホニウムはオレンジ色、ピュアアンバーははじめは白く後にオレンジ色、サンダラック/胡桃油(製品名ヴァイオリンヴァーニッシュ・グランド)は白と蛍光色は決まっていますので、これを参考にして、乾燥してから紫外線に晒してください。(溶剤に溶けた状態のオイルニスは硬化はしない性質がありますが、実際には部分的に硬化したりしますので注意してください。)
marciana varnish system.jpg
塗装の方法をまとめますと。
①にかわ水塗布2回
②Imprimitura Doratura(アロエ、ダイオウ)ガンボジ・アロエ、紅茶タンニン酸やモルダントなどの着色シーラー処理。
③目止めグラウンド・シーラーのヴァイオリンヴァーニッシュ
④ヴァイオリンヴァーニッシュ・コロホニウムまたはロウ・パイン(ダークブラウン)
⑤ヴァイオリンヴァーニッシュ・コロホニウム・レッド(パープルのレーキ顔料)
以上ですが、新しくヴァイオリンヴァーニッシュ・コロホニウム。グラウンド・シーラーを販売ことになりました。これで一連の塗装システムとします。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 52

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 52

XIV.Don Timoteo Rossello"Della Summa de` Segreti Universali"「普遍的な秘密の要約」

1575年にベネチアで出版されました。この作品の処方のいくつかは、初期の著者、特にベネチアの写本から転写されています。 チャールズ・エストレーク卿による英訳(P92、XXIVを参照)。

ここで紹介する処方は、"vernis liquida"「ヴェルニス・リキッダ」の2つの形式を示しています。

1.液体ニスを作るには、1ポンドのサンダラック樹脂と4ポンドの亜麻仁油を使用します。火の上に置いて(後者)沸騰させます。別の瓶(樹脂用)を用意して3オンスのオイルを少しずつ加えます。スパチュラで連続的に撹拌し、ニスを瓶に入れ全体が混ざるまでオイルを沸騰させ続けます。そして、混合物が十分に沸騰したことを知るために、ナイフの上に少し置き、それが厚く、いくらか硬いままであれば、ニスが作られます。それからすぐに火からそれを取り除き、ぬれた布を通してこします。

2.「優れた液体ニスを作るには、3ポンドの亜麻仁油、1ポンドの黄い琥珀、6オンスの粉砕レンガを用意します。下部に各穴があります。 火は木炭である必要がありますが強い火が必要です。

上に開口部があります。これには、火が貫通しないように開口部に付属した釉薬をかけられた小瓶があります。というのも、そうすることで、材料は現在、ひどい状態になっているからです。琥珀をカバーするのと同じくらいの量のオイルで瓶に入れます。それから琥珀が融けるまで下から強火で熱します。

火災の危険が大きいため、木製の防護壁を用意し、濡れた布で包み、ニスに火がついた場合は、防護壁で小胞を覆ってください。

その間、油の残りを別の容器で沸騰させ、木炭で適度な火を作りますが、それでも炎が上がらないように注意します。 このオイルが3分の1になるまで沸騰し続けます。

次に、上記のように最初に混合した少量のオイルに琥珀が溶けたら、熱くして熱くした残りのオイルを投入し、2回"misereres"(慈悲の祈り。約5分)祈りの時間一緒に混ぜます。すべてをうまく均一にするために。次に、火からを取り除き、上記の粉砕されたレンガを投入します。もう一度少しかき混ぜます。内容物を落ち着かせ、ニスを作ります。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 51

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 51
9.「火縄銃、弓、鉄の鎧にニスを塗るのに最も優れたニス。亜麻仁油、2ポンドを取り、サンダラック1ポンドのニス。
クリアなグリークピッチ2オンスを.油を沸騰させてから、他の成分を溶かし、磨耗したリネン布でこすり、ニスを使用する場合は、作品をこすって磨き、熱いオーブンで加熱します 、それはそれを加熱するのに最適な場所だからです。そして、それが適切な熱であるとき、つまり、ニスがしっかりと付着してないとき(熱が強すぎて泡またはブリスターが)、それを燃やすことがないように、木の道具で薄く置いてください あなたの指、そしてそれは美しい変化する色を作ります。
また、ギリシャのピッチの場所に海軍"naval"のピッチを提供した場合、ニスを塗ると作品が黒くなると思います。
ニスを作るときは、必要に応じて、泡と泡になる程度まで、それをきれいに厚くするために、よく煮る必要があります。」 
10.」アイテム。好きなものをニス塗りするのに適した優れた一般的なニス。2オンスの透明で良質の亜麻仁油と1オンスの良質で透明なグリークピッチを取りますが、後者の2オンスのニスを厚くしそれはよりしっかりします。
弱火で油を煮てから、一度に少しずつピッチを投げ入れて、それがうまく組み込まれるようにし、以前に焼いて投入した小さな岩明礬を追加し、それが組み込まれて十分に沸騰したら、あなたの指でそれを少し試してみて、それが終わったことを見つけたら、それを緊張させて保管してください。 使用すると、美しくて良いでしょう。 粘り強すぎる場合は、少量のオイルで希釈します。
そして、より大きな利益でそれを売るためにそれをより一般的にしたいなら、1オンスのピッチに10オンスのオイルを持ってください。また、黒ピッチを使用すると、剣、帆、および類似のものの柄に適しています。」
11.「印刷インクを作りたいとき。 ニスを塗るのに使用されるワニスを取り、その品質がより完璧であればあるほど良いのですが、その他のデフォルトでは、木材や同様のものを塗るために薬剤師が販売している一般的な種類を使用できます。」
12.「亜麻仁油はこうして精製されます; 3時間か4時間水で火の上でそれを茹でて、それが水からそれを分離させて落ち着かせます。」
13.「オイルで調色されたものは、次の方法で準備されます。できる限り硬い、つまりオイルをできるだけ少なくして、非常にきれいになるように、亜麻仁油または胡桃油で色を磨り潰します。指の間で硬い粒子が感じられない程度に。」


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 50

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 50
7.アイテム。油絵と他の種類の絵の両方で、色を塗るための最も優れた透明で乾燥したニス紙。
2オンスの透明で良質のナッツオイル、1オンスの透明で良質のグリークピッチ、半オンスの透明で良質のマスティックを摂取します。ピッチとマスティックを(別々に)非常に細かい粉末で磨き、油を木炭の上にきれいな艶のある瓶に入れ、十分に行われるまで、つまり3分の1が蒸発するまで穏やかに沸騰させます; それをうまく混ぜ合わせます。 その後、同じ方法でマスティックを投入し、溶解したら、ニスを火から下ろして、古くてきれいなリネン布でこします。
また、さらに透明にしたい場合は、次の方法でぬるま湯でマスティックを準備します。見つけることができる最大の透明なマスティックの粒を取り、ぬるま湯に浸します。その後、最高の作品を選択し、それらを乾燥させそれらを砕きます。
また、他の成分が溶けたときに、焼けて粉砕された岩明礬を追加する効果を試してみて、全体が実質的に味付けされ、後でそれがなくなるようにすることもできます。 これはそれをより良く浄化するために行われます。」
8.アイテム。「オリオ・ディ・アベッツォ」のニス、(モミ樹脂)、太陽と日陰の両方で乾燥します。モミ樹脂は本物でなければならず、劣化していないことを確認します。偽造し、ナッツまたは亜麻仁油、またはナフサでそれを抑え、両方の油を加熱し、それが本物でない場合、それは長時間乾燥せず、それはテレピン油で混ぜ合わされますが、本物である場合、迅速かつ完全に乾燥します。
水にさらされない繊細な作品にニスを塗りたいが、色を引き出してその美しさを示すだけの場合は、上記のようにモミ樹脂を控えめにします。他の成分でモミ樹脂を分解しないで、花瓶で加熱し、溶かし、それでニスを塗ってください。亜麻仁油またはナッツ油でそれを和らげるとき、蒸発させるために太陽にさらされた油でそれをさせてください、そうすればニスはずっときれいになります。」

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 49

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 49
3.「アイテム、ベンゾインのワス。非常に速く乾燥し、すべてのデリケートな作品に見事で賞賛に値するため、すべてに使用できます。大きなガラスの小瓶に5オンスの良質のワインを入れ、1オンスの微細なベンゾインを非常に小さな塊に砕きます。これをしっかりと瓶に密閉します。それと夜を揺り動かします。透明な部分を注ぎ、底の沈殿物を捨て、液体をよく閉じたガラスの容器に入れます。この液体はニスです。」
4.「アイテム、火の助けなしで作られ、太陽にさらされることなく非常に速く乾燥し、非常に透明なままで、パネル、ペーストボード、または鉄に塗られたものをニスで塗ることができる優れたニス。少なくとも3回蒸留されたワインのスピリットを取ります。そうしなければベンゾインを適切に溶解しません。ガラスの小瓶に入れます。次に、ベンゾインをいくつか取り、一度に、または少しずつ、十分な量まで加えます。次に、ボトルを静置して、ベンゾインが完全に溶解するまでかき混ぜます;そして、もし溶解したら、それは良い"vernice liquida"(液体ニス)で構成されており、粘り強く、よくニスを塗って、完成です。;しかし、それが濃すぎる場合、そしてあなたがそれを正しい基準に持って来るまで、より多くのワインスピリット; 薄すぎる場合は、ベンゾインを追加します。それを使用するために保存してください。」
5.「アイテム、あらゆる種類の作業とすべての素材に適した彫刻家、マスター・ヤコポ・デ・モンテ・サンソヴィーノが試したニス、1オンスのサンダラックを取り、非常に細かい粉に磨き、3オンスの透明な胡桃油。
亜麻仁油が沸騰するのと同じ方法で、弱い火で釉薬をかけられた容器で油を加熱します。その後、粉になったサンダラックを、溶解するまで少しずつ加えます。同時に、非常に透明な香料を微粉状に加えて、混合物全体に心地よい風味を与え、よくかき混ぜて溶かすことができます。そして、必要であれば、十分な量の焦げた粉を加えることもできます 岩明礬は、組成全体に賢明な効果をもたらします。そして、明礬の添加は、溶解するまでそれをかき混ぜるとニスを改善します。その後、リネンの布でこし、その後、日光と露にさらされて沈殿物が形成され、沈殿物が透明なニスを注ぐことによって分離されるまで使用し、その後使用できるようにします。
6.「最も優れたマスチックワニス。1ポンドのマスチック、0.5ポンドのナフサ、および半オンスの透明なナッツオイルを用意し、炭火の上でボトルまたはグラスに溶かし、古いものはリネンの布を通して濾過します。」


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 48

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 48
XII.Padre Alessio Piemontese.「秘密の贈り物」イエズス会牧師による実践的かつ優秀な書。
ニス、医薬品、オイル、色の処方を含む広く流通している作品。1555年にヴェネツィアで、1557年に再びルッカで出版されました。
この時代の多くの作品と同様に、この本はルネサンスの芸術家や職人の標準的な参考資料となりました。1558年、ロンドンのW.ワードによって英語に翻訳されました。
XIII。マルチャーナ文書。 原稿番号5003。ヴェネツィアのイタリアMS。 最初に翻訳および転写されたのは、メアリーPメリフィールド(P92、参考文献、XXVを参照)パートI、本文の7.8ページの楽器ニスの処方の翻訳は、現在の著者によるものです。
次の処方は、すでに引用した便宜上の処方に加えて、この期間に使用されたニスの概要を示しています。
1.さまざまなニスの作り方;そして、最初に、"bengivi"(ベンゾイン)、日陰で乾きます。
4回蒸留された2オンスのワインスピリットを取ります(3回蒸留されたものは、 しかし、あまり良くない)、そしてベンゾインが溶解するまでそれらを振ってください;その後、ニスは終了します。これは、ミニチュアや他のすべての繊細な作品、ペースト、接着剤、または木材、さらには紙とガラスに対する非常に良いニスです。
2.アイテム、ニス。1ポンドの亜麻仁油を、あなたが知っているように煮て、熱いうちに容器に、4オンスの琥珀を投入し、ボトルを閉めて石炭を焚いて溶解します。そしてそれがほとんど溶けたら熱いオイルを注ぎ、それを止めます。その後、適切な時に、全体が溶けたら、3オンスの明礬を入れかき混ぜます。(註39)
必要な量のナフサ、または亜麻仁油、またはワインのアルコールでニスを希釈し、暖めて使用します。
(註39)  亜麻仁油に琥珀を投入するやり方は成功しません。また密閉も危険です。この方法を実際に試したかは疑問です。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 47

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 47
XIレオナルド・ダ・ヴィンチ。レオナルドは、1452年にフィレンツェ近郊のシンいくつかの論文の著者は、ほとんど出版されていませんが、「Trattato della Pittura」「絵画論」は、1651年に最初に出版され、当時の素材と技術に関する豊富な情報を含んでいて、多くはレオナルド自身による革新です。
彼は1519年5月2日、フランスのクルーで亡くなりました。 上記の原稿は、前述のとおり、MS 1270としてバチカン図書館に保管されています。最初の英語の翻訳は、1796年と1882年に再版された1721年のロンドンのG.P.リヒターによるものでした。 A.フィリップマクマホン、プリンストン大学出版局、1956年に再翻訳され、説明されています。以下は、ナッツオイルを使用する方法です。
  1.「最高級のクルミを選択してください。殻から取り出してください;透明な水に入れたガラスの容器に浸し、皮を取り除いてください。
その後、澄んだ水の中のナッツの物質を交換し、濁るたびに6回、または8回、後者を切ります。 しばらくすると、ナッツは攪拌されると分離し、分解されてミルクのような溶液を形成します。これを屋外のプレートで暴露すると、油が表面に浮き上がります。よく知られているモードで、サイフォンとして分離するため。 すべての油は、それ自体透明です。それらを変更するのは抽出法です。」
ニスの処方を含むオリジナルのノートブックは、ビクトリア州フォースター図書館とロンドンのアルバート博物館に保存されています。

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 46

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 46
IX 主にベネチア方言で書かれているため、ベネチア写本として知られる匿名写本は、スローンMS.416として大英博物館に保管されています。この作品は、パドヴァやヴェネツィアで勉強している英国の修道士によって書かれたと思われる芸術と医学に関する処方集です。原稿の最も古い部分は、14世紀の半ばにその起源を持つように見えますが、最新の追加部分は1456年のものです。
チャールズ・ロック・イーストレイク卿による転写と翻訳(P92、Ref XXIVを参照)以下は、色素の精製方法です。
1.ヴァーミリオンを精製します。塊状に朱色を取り、石の上に敷き、最初に乾燥させ、その後純水で洗います。それを皿に入れて、温かい灰の上に置き、水分が蒸発するようにします。乾燥したら、ガラスの角皿に入れ、強いガム水に入れます。スティックでかき混ぜてから落ち着かせます。最初の水を捨てて、操作を2、3回繰り返します。 したがって、ヴァーミリオンは精製されます。
X.Andea Matthioli. "Il Dioscoride dell` Eccellente Dottor Medico"、Mantua、イタリア、1549。
アンドレア マティオリ「優れた医師ディオスコリデスの薬」
1.ジュニパーは、(不正確ではあるが)サンダラックと呼ばれるマスチックに似た樹脂を生成します。これは、新鮮なときは色が薄く透明ですが、年齢を重ねると赤になります。
この樹脂と亜麻仁油を使用して、絵に光沢を与え、鉄にニスを塗るために使用される液体ニスを制作します。 乾燥したニス、つまり、ジュニパーの樹脂...


Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 45

Classic Italian Violin Varnish /Geary L.Baese 45
13.細かくて良い黄色の(アルジカ)(註37)を作るために。-染色機が使用する溶接部を1ポンド取って、非常に細かく切断し、ガラス張りまたは錫メッキの花瓶に入れて、ハーブを覆うまで十分な水を加えます。水が半分になるまで沸騰させ、十分な水がない場合は、十分な量を追加します。 その後、2オンスのトラバーチン(註38)を細かく挽くか、2オンスのホワイトリード酸化鉛と1/2オンスの岩明礬を非常に細かく粉砕し、水が冷める前にこれらをすべて一度に少しずつ集めて瓶を直接沸騰させます。水を絶え間なくかき混ぜ、火からを取り除き、ほぼ乾いたら水を注ぎます。次に、真ん中に新しいレンガのくぼみを取り、その上にアルジカを置き、完全に固定します。それを小さくてよく磨かれた板に置いて乾かしてください。
14.スカーレットを染めるために。サンダルウッドの1/2ポンドとアカネ1/2ポンドを取り、半分に減るまで普通の水と一緒に煮てから、強さのために灰汁1パイントを加えます。 色を濃くするため、生石灰を3分の1に減るまで煮詰めます。その後、他の処方のようにスキンを染めます。
15.糸を赤くするために。いくつかのアカネをよく打ち、つる灰から作られた少しの灰汁に入れ、沸騰させ、しばらくの間灰汁を沸騰させます。そしてそれを火で乾かします;それが乾燥明礬であるとき、それから水でよく沸騰させた小さなブラジルウッドを沸騰させて、灰汁を混ぜ合わせます;それから太陽のない風でそれを乾かします、そしてそれはとても細かい。
註37)arzica=weld=Reseda luteolo
註38)石灰華